Actualización: Hasta ahora hemos hablado sobre discos de Radiohead, Red Hot Chili Peppers, Nirvana, Genesis, Pink Floyd, David Bowie, Depeche Mode, AC/DC, Pearl Jam, The Doors, Iron Maiden, Björk, Lou Reed, Suede, Patti Smith, Chris Cornell, Andrés Calamaro, Goldfrapp... y seguimos sumando, ¡te animo a suscribirte!

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Marc Aliana

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En esta primera parte comentamos:

• Cómo, con este disco, Radiohead cambió de estilo con respecto a sus dos discos anteriores: 'Pablo Honey' y 'The Bends'.
• El compromiso artístico y la actitud 'anti-rockstar' de la banda.
• Los sonidos y las letras de los tres primeros temas del disco: «Airbag», «Paranoid Android» y «Subterranean Homesick Alien».
• El videoclip de «Paranoid Android» y de la relación que hay entre esta canción y la 'Guía del autoestopista galáctico'.
• 'Britpop', 'grunge', trip hop, rock progresivo y la adopción de la música electrónica por el rock.

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Marc Aliana

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En esta segunda parte comentamos:

• Cómo 'OK Computer' consiguió seducir a oyentes con gustos musicales muy dispares.
• La relación especial que Radiohead siempre han tenido con la industria musical.
• La posible influencia de David Lynch y William Eggleston en el videoclip de «Karma Police».
• La épica de grupos como U2, Coldplay, Keane o Muse.
• Los sonidos y las letras de las tres siguientes canciones del disco: «Exit Music (for a Film)», «Let Down» y «Karma Police».

También escuchamos una traducción completa al español de «Fitter Happier».

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En esta tercera y última parte comentamos:

• Los sonidos y las letras de las cinco últimas canciones de ‘OK Computer’: «Electioneering», «Climbing Up the Walls», «No Surprises», «Lucky» y «The Tourist».
• El vídeoclip de «Lucky».
• Algunos de los recursos guitarrísticos que utiliza Jonny Greenwood.

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Miki Santamaria es un bajista y productor musical de Terrassa (Barcelona), uno de los miembros fundadores de la banda Doctor Prats y el director de Escuela de Bajistas. Durante su carrera ha tocado muchísimo en directo, impartido ‘masterclasses’ por todo el mundo y colaborado en grabaciones con músicos y artistas como David Otero, Arnau Griso, El Niño de la Hipoteca o Phredley Brown, guitarrista y productor musical de Bruno Mars.

En esta primera parte sobre 'Blood Sugar Sex Magik' comentamos:

• El momento en que se encontraban los Red Hot Chili Peppers cuando publicaron ‘Blood Sugar Sex Magik’.
• Lo especial de cómo y dónde se grabó este disco.
• Lo raro que es que un bajista destaque tanto como Flea dentro de un grupo que toca canciones con tanta proyección comercial.
• La influencia que los sistemas de grabación digital han tenido sobre la música que escuchamos.
• La música, los sonidos y la letra de la primera canción del disco: «The Power of Equality».

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En esta segunda parte comentamos:

• La prodigiosa madurez musical del guitarrista John Frusciante, que apenas había cumplido los ventiún años cuando grabó este disco, y la influencia que tuvo en él el guitarrista original de los Red Hot Chili Peppers: Hillel Slovak.
• Otros tres guitarristas que pasaron por los Red Hot Chili Peppers: Arik Marshall, Dave Navarro y Josh Klinghoffer.
• Los videoclips de «Breaking the Girl» y «Suck my Kiss».
• El aparente papel que juega la amistad en el funcionamiento de los Red Hot Chili Peppers desde sus orígenes.
• Lo disfrutable (o no) de los conciertos en estadios.

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En esta tercera parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las cuatro canciones siguientes del disco: «Mellowship Slinky in B Major», «The Righteous & The Wicked», «Give It Away» y «Blood Sugar Sex Magik».
• El videoclip de «Give it Away».
• El magnetismo de Anthony Kiedis en los videoclips de la época en que se publicó el disco.
• La importancia de las baterías de Chad Smith en el sonido de la banda.
• Lo «picante» de las letras de los Chili Peppers.
• La censura en EE UU.

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En esta cuarta y última parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las siete últimas canciones del disco: «Under the Bridge», «Naked in the Rain», «Apache Rose Peacock», «The Greeting Song», «My Lovely Man», «Sir Psycho Sexy» y «They’re Red Hot».
• Hablamos un poco más sobre la gran influencia que tuvo Hillel Slovak, guitarrista original de los Chili Peppers, en la creatividad y el sonido de la banda.
• Hacemos una mención especial a «Soul to Squeeze», un temazo que se quedó fuera del disco.
• Comentamos el videoclip de «Under the Bridge».

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Mariona Aupí es una cantante y compositora original de Banyoles, una ciudad situada en el noreste de Cataluña. A los diecisiete años creó el dúo electrónico Fang junto a Jaume Garcia Ferrer, con quien publicó cuatro discos, y su canción «My Black Dress» fue incluida en la película ’Los sin nombre’ de Jaume Balagueró. En 2006 Mariona empezó a colaborar con el cantante y compositor Carlos Ann, con quien publicó dos discos: ‘Santa N’ y ‘Gelman’. También grabó la canción que abre el disco ‘Brindando a José Alfredo Jiménez’, un tributo en el que participaron artistas como Enrique Bunbury, Carlos Ann, Refree, Javier Corcobado, Instituto Mexicano Del Sonido o Mercedes Ferrer. Hasta la fecha Mariona ha publicado dos discos en solitario: ‘Criatura’ y ‘Le Monde’.

En esta primera parte dedicada a 'Felt Mountain' comentamos: 

• Cómo y dónde se grabó ‘Felt Mountain’.
• La influencia que tuvo la música de Ennio Morricone sobre este disco.
• La música, los sonidos y la letra de la primera canción del disco: «Lovely Head».
• Cómo ha cambiado la relación entre los artistas y su público en los últimos veinte años, con la influencia de las redes sociales.
• El genio creativo de David Lynch.

Además, Mariona nos cuenta cómo le influenció el estilo de Alison Goldfrapp cuando empezaba a cantar, y revela de su «peculiar» encuentro con Madonna.

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En esta segunda parte comentamos la música, los sonidos y la letra de las cuatro canciones siguientes de ‘Felt Mountain’: «Paper Bag», «Human», «Pilots» y «Deer Stop»; y el videoclip de «Human».

Y por el camino nos encontramos con Calexico, Portishead, Radiohead, Siouxie and the Banshees, Kanye West, American Psycho y los vídeos de ASMR.

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En esta tercera y última parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las cuatro últimas canciones del disco: «Felt Mountain», «Oompa Radar», «Utopia» y «Horse Tears».
• La faceta más bailable de Goldfrapp, que mostraron en discos posteriores.
• Algunas de las diferencias entre la experiencia de escuchar un disco en vinilo, en CD o por ‘streaming’.

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En 'Selling England by the Pound', los miembros de Genesis eran: Phil Collins a la batería, Tony Banks a los teclados, Mike Rutherford al bajo y a la guitarra, y Steve Hackett a la guitarra.

En esta primera parte comentamos:

• Las dos etapas de Genesis —con Peter Gabriel o Phil Collins a la voz— y las reacciones críticas de algunos puristas a la liderada por Collins.
• El concepto detrás de 'Selling England by the Pound' y el contexto musical en el que se publicó.
• La música, los sonidos y la letra de la primera canción del disco: «Dancing with the Moonlit Knight».
• La dicotomía entre virtuosismo y sencillez en la música.
• Algunas de las diferencias entre los métodos de producción musical de los años setenta y los actuales.

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En 'Selling England by the Pound', los miembros de Genesis eran: Phil Collins a la batería, Tony Banks a los teclados, Mike Rutherford al bajo y a la guitarra, y Steve Hackett a la guitarra.

En esta segunda parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las dos canciones siguientes, «I Know What I Like (in your Wardrobe)» y «Firth of Fifth».
• La afinidad de Peter Gabriel por crear personajes dentro de sus canciones.
• El estilo de Tony Banks, el teclista de Genesis.
• Cómo Steve Hackett (el guitarrista) se unió a la banda.
• La supuesta dicotomía entre bandas de composiciones propias y grupos de versiones o tributos.
• La posibilidad de que criarnos escuchando canciones en idiomas que no entendemos nos aísle de las letras, incluso cuando luego escuchamos música en nuestra propia lengua

Además, Kyke nos cuenta la loca historia de algo que le pasó de adolescente tras responder a un anuncio clasificado en el que se buscaba teclista.

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En esta tercera parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las dos canciones siguientes del disco: «More Fool Me» y «The Battle of Epping Forest».
• El aspecto teatral de las actuaciones de Peter Gabriel con Genesis.
• Algunas de las tensiones que, ya en esta época, había entre los miembros de la banda.
• Cómo Phil Collins acabó sustituyendo a Peter Gabriel como cantante.
• Cómo funciona un órgano Hammond y cómo lo utiliza Tony Banks en el disco.
• La importancia del orden de las canciones al componer un álbum.
• La afinidad del rock progresivo por las métricas irregulares.

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En esta cuarta parte y última parte comentamos la música, los sonidos y las letras de los tres últimos temas de ‘Selling England by the Pound’ —«After the Ordeal», «The Cinema Show» y «Aisle of Plenty»—, y el estilo con el que Tony Banks empleó el sintetizador ARP Pro Soloist en algunas de estas canciones.

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En esta primera parte hablamos de:

• Las sensaciones que nos produce 'The Dark Side of the Moon'.
• Cómo se conocieron los miembros de Pink Floyd.
• El momento en que se encontraban cuando grabaron el disco.
• El espíritu de innovación tecnológica que la banda tuvo desde sus inicios.
• La trágica historia de Syd Barrett, el cantante y compositor original de la banda, y la transición de Pink Floyd hacia la formación que grabaría ‘The Dark Side of the Moon’.
• La importancia del trabajo de Alan Parsons como ingeniero de sonido del disco.
• El magistral estilo guitarrístico de David Gilmour.
• Algunos de los mitos que a día de hoy siguen circulando sobre el disco.

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En esta segunda parte hablamos de:

• La portada del disco, obra del diseñador inglés Storm Thorgerson.
• La música, los sonidos y las letras de las dos o tres primeras canciones del disco (según como se mire, como también veremos): «Speak to Me», «Breathe (in the Air)» y «On the Run».
• El estilo de Roger Waters como letrista.
• El uso temprano de los sintetizadores en el disco, y en particular de un secuenciador.
• El origen de las voces habladas que se oyen a lo largo de todo el álbum.
• La tensión entre el perfeccionismo y la espontaneidad en el proceso creativo.

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En esta tercera parte hablamos de:

• Las dos canciones siguientes de ’The Dark Side of the Moon’: «Time» y «The Great Gig in the Sky».
• Algunas de las leyendas alrededor de la grabación de la cantante Clare Torry en «The Great Gig in the Sky».
• La demanda judicial que Torry interpuso contra Pink Floyd y su discográfica EMI.
• La influencia de la música ‘soul’ en ’The Dark Side of the Moon’.
• La resurrección del vinilo.

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En esta cuarta parte hablamos de:

• La música, los sonidos y las letras de las dos canciones siguientes del disco: «Money» y «Us and Them».
• El hecho de que artistas como Roger Waters manifiesten sus opiniones políticas.
• El aspecto teatral de las presentaciones de Pink Floyd en directo.

Además, Alan nos cuenta sobre su experiencia grabando el disco ‘Avalancha’ con Héroes Del Silencio, bajo la producción de Bob Ezrin (quien también co-produjo los álbumes de Pink Floyd ‘The Wall’, ‘A Momentary Lapse of Reason’ y ‘The Division Bell’), y sobre cómo conoció a Alan Parsons.

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En esta quinta y última parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las tres últimas canciones del disco: «Any Colour you like», «Brain Damage» y «Eclipse».
• La diferencia entre el estilo vocal de David Gilmour y el de Roger Waters.
• Algunas de las posibles razones por las cuales las letras de Roger Waters conectaron tanto con el público.

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En esta primera parte comentamos:

• El concepto y algunas de las influencias detrás de ‘Ziggy Stardust’.
• El ‘glam rock’ y la influencia mutua entre Bowie y Marc Bolan (T. Rex).
• El maquillaje y la ambigüedad sexual que mostraban estos artistas en contraposición con el ideal roquero ultramasculino de finales de los sesenta.
• El ascenso de Bowie al estrellato mundial de la mano de su mánager, Tony Defries, quien le llevó de gira por EE UU como si ya fuera una superestrella… ¡antes de que lo fuera!
• La entrevista en la que Bowie declaró que era gay y algunas de sus repercusiones.
• La influencia que tuvo su mujer, Angie Bowie (Angela Barnett), en su espíritu provocador.
• La influencia de la Guerra Fría y la carrera espacial en la música de los setenta.

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En esta segunda parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de la primera canción del disco, «Five Years».
• El origen del nombre 'Ziggy Stardust'.
• El viaje de Bowie desde «Space Oddity» hasta ‘Ziggy Stardust’, pasando por ‘The Man Who Sold the World’, ‘Hunky Dory’ y Hype, la banda precursora de los Spiders from Mars.
• El distanciamento temporal entre Bowie y Tony Visconti, su bajista y productor anterior a ‘Hunky Dory’.
• El talento único de Mick Ronson como guitarrista y arreglista de los Spiders from Mars.
• Haddon Hall, la residencia y el laboratorio creativo de Bowie a principios de los setenta.
• Arnold Corns, la banda ficticia de Bowie con Freddie Burretti.

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En esta tercera parte comentamos:

• La música, los sonidos y la letra de «Soul Love».
• El estilo de David Bowie como letrista.
• La técnica de grabación que utilizó el co-productor Ken Scott para conseguir capturar las primeras tomas de Bowie.
• La voz como instrumento primordial y su poder para emocionarnos.
• Posibles razones por las que tantos cantantes y productores contemporáneos afinan las voces artificialmente por defecto.

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En esta cuarta parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las tres canciones siguientes del disco: «Moonage Daydream», «Starman» y «It Ain’t Easy».
• La influencia que tuvo la actuación de Bowie y los Spiders From Mars en el programa 'Top Of The Pops' de la BBC en 1972.
• La sinergia entre la androginia de Ziggy y la virilidad de Mick Ronson.
• El gusto de Bowie por incluir versiones de otros artistas en sus álbumes.
• Qué fue de la guitarra que Mick Ronson usó durante su época al frente de los Spiders From Mars.

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En esta quinta parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las tres canciones siguientes de ‘Ziggy Stardust’: «Lady Stardust», «Star» y «Hang On to Yourself».
• El magnetismo de Marc Bolan (cantante, guitarrista y compositor de T. Rex).
• Algunas de las características estéticas y musicales del ‘glam rock’.
• La influencia que ‘Ziggy Stardust’ tuvo sobre el movimiento punk.
• La confluencia, en los años setenta, de una industria discográfica en pleno auge y un entorno cultural que propiciaba el riesgo y la creatividad.

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En esta sexta y última parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las tres últimas canciones del disco: «Ziggy Stardust», «Suffragette City» y «Rock & Roll Suicide».
• La conexión entre el personaje de Ziggy Stardust y Jimi Hendrix.
• La curiosidad de Bowie por las culturas extranjeras.
• Algunas de las etapas por las que pasó el artista tras la muerte de Ziggy.

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Richard Royuela ha ejercido como crítico musical, periodista, mánager, productor y promotor de conciertos y jefe de producto discográfico. Como crítico y periodista, escribió para la revista ‘Popular1’ y fundó las revistas ‘RockSound’ y ‘RockZone’ junto a Jordi Meya, con quien presenta ‘El podcast de RockZone’.

En esta primera parte comentamos:

• La muerte del cantante Bon Scott y su sustitución casi inmediata por Brian Johnson.
• El espectacular sonido de ‘Back in Black’ bajo la producción de Mutt Lange.
• La leyenda de las ‘demos’ de ‘Back in Black’ grabadas con Bon Scott.
• La trayectoria anterior de AC/DC y la producción de sus primeros discos a manos de George Young —hermano de los guitarristas Angus y Malcolm— y Harry Vanda.
• La entrada de Mutt Lange como productor en ‘Highway to Hell’ y el fiasco con Eddie Kramer.
• La imagen de «tipo duro» de Bon Scott en contraposición con la de Brian Johnson, un ‘frontman’ accesible para un público más amplio.
• La irrupción definitiva de AC/DC en el mercado estadounidense y el estrellato mundial.

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En esta segunda parte comentamos:

• Las dos primeras canciones del disco: «Hell’s Bells» y «Shoot to Thrill».
• Algunas de las diferencias estilísticas entre las letras de Bon Scott y las de Brian Johnson.
• La influencia del productor Mutt Lange en las letras de ‘Highway to Hell’ y ‘Back in Black’.
• La estabilidad del concepto y la estética de AC/DC a lo largo de las décadas.
• El retorno de la banda a la cima del rock en los noventa con el disco ‘The Razor’s Edge’.
• El origen del disfraz colegial de Angus Young.

Además, Richard nos cuenta lo que significó para él conocer y entrevistar a Angus.

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En esta tercera parte comentamos:

• Las tres canciones siguientes del disco: «What Do You Do for Money Honey», «Giving the Dog a Bone», «Let Me Put My Love Into You» y la homónima «Back in Black».
• Los problemas auditivos que sufrió Brian Johnson durante la gira de ‘Rock or Bust’ y su sustitución por Axl Rose, en lo que algunos vinieron a llamar «AXL/DC».
• La inclusión de «Let Me Put My Love Into You» en la lista de canciones obscenas confeccionada por el Parents Music Resource Center de EE UU, también conocido como PMRC.

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En esta cuarta y última parte comentamos:

• Las cuatro últimas canciones de 'Back in Black': «You Shook Me All Night Long», «Have a Drink on Me», «Shake a Leg» y «Rock and Roll Ain’t Noise Pollution».
• La gran diferencia entre cómo suena la voz de Brian Johnson con AC/DC y cómo sonaba con su banda anterior, Geordie.
• La capacidad que tienen AC/DC para componer temas comerciales con alta carga melódica.

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Alejandro Meola es un cantautor y guitarrista independiente nacido en Miami, criado en Buenos Aires, y ubicado en Nueva York desde 2013. Hasta la fecha ha publicado 4 álbumes, 4 EPs y varios sencillos, y su trabajo ha aparecido en medios de prestigio como Página/12, IndieHoy, Radio Cocoa, Grita Radio, Dequeruza.ar o Muzikalia.

En esta primera parte comentamos:

• Los principios musicales de Calamaro en Los Abuelos de la Nada y su etapa española con Los Rodríguez.
• La influencia de Bob Dylan en el Calamaro de finales de los noventa y cambio de estilo del argentino con respecto a épocas anteriores.
• El productor Joe Blaney y algunos de los increíbles músicos que participaron en la grabación de ‘Alta suciedad’ en Nueva York.
• La primera canción del disco, titulada también «Alta suciedad».

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En esta segunda parte charlamos sobre:

• Las tres canciones siguientes del disco: «Todo lo demás también», «Donde manda marinero» y «Loco».
• La habilidad de Calamaro para conectar el universo semántico argentino con el español y evocar imágenes (o incluso olores) con sus letras.
• El videoclip de «Loco».
• La polémica generada alrededor de dicha canción.
• Cómo ha cambiado la relación entre las estrellas del rock y su público desde los noventa.
• Si la gente le da demasiada importancia a las opiniones de los músicos famosos.

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En esta tercera parte hablamos de:

• La música, los sonidos y las letras de las tres canciones siguientes del disco: «Flaca», «Quién asó la manteca» y «Media verónica».
• La riqueza lírica de ‘Alta suciedad’.
• La conexión entre el productor del disco, Joe Blaney, y Charly García.
• La inminente inauguración de la ‘Charly Garcia Corner’ (o Esquina de Charly García) en Nueva York.

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En esta cuarta y última parte hablamos del resto de canciones del disco: «El tercio de los sueños», «Comida china», «Elvis está vivo», «Me arde», «Crímenes perfectos», «Nunca es igual» y «El novio del olvido».

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Miguel Ballester es un baterista de Sant Boi (Barcelona) y el creador de la escuela online Quientocaque.com. En sus veinte años de carrera ha colaborado con artistas como Dani Flaco, Daniel Higiénico, Lichis (La Cabra Mecánica), Hugo Salazar, Cesk Freixas, Carlos Ann, Lucas Masciano, Alessio Arena, Carlos Chaouen, Alejandro Martínez, Alice & The Wonders o Gnaposs, entre otros.

Miguel es también coautor del libro de transcripciones del disco ‘La noche eterna, los días no vividos’ de Love Of Lesbian junto a Oriol Bonet, el baterista de la banda.

En esta primera parte hablamos de:

• La vibrante comunidad musical que había en Seattle a finales de los ochenta y principios de los noventa.
• Cómo el guitarrista Stone Gossard y el bajista Jeff Ament formaron Pearl Jam de las cenizas de Mother Love Bone tras la muerte de su cantante, Andrew Wood.
• Los orígenes de Eddie Vedder y su viaje de ida de San Diego a Seattle.
• El rock de los setenta como influencia fundamental en Pearl Jam.
• La colaboración entre miembros de Pearl Jam y Soundgarden para grabar ‘Temple of the Dog’.
• La irrupción de la música ‘grunge’ y el rock alternativo en el ‘mainstream’.

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En esta segunda parte hablamos sobre:

• La música, los sonidos y las letras de las dos primeras canciones del disco: «Once» y «Even Flow».
• El videoclip de «Even Flow».
• Por qué Pearl Jam dejaron de grabar videoclips.
• La intensidad de Eddie Vedder y sus peligrosas escaladas por el escenario.
• El estilo de Jeff Ament y Mike McCready.
• La mezcla original del ‘Ten’ frente a la de Brendan O’Brien, publicada como ‘Ten Redux’ en 2009.
• La frescura de Pearl Jam a la hora de improvisar y cambiar su repertorio en directo.
• Los orígenes de la palabra ‘grunge’ como etiqueta musical.

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En esta tercera parte hablamos sobre:

• La música, los sonidos y las letras de las tres canciones siguientes del disco: «Alive», «Why Go» y «Black».
• La madurez musical de Pearl Jam, a pesar de la temprana edad de sus miembros cuando grabaron este disco.
• La oposición de la banda a que «Black» se lanzara como ‘single’.
• Cómo han cambiado las letras de Eddie Vedder a lo largo de los años.

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En esta cuarta parte hablamos sobre:

• La música, los sonidos y las letras de las cuatro canciones siguientes del disco: «Jeremy», «Oceans», «Porch» y «Garden».
• El videoclip de «Jeremy».
• La relación especial que Pearl Jam siempre ha tenido con sus seguidores, gracias a la cual sobrevivieron a su histórico enfrentamiento con Ticketmaster.
• La implicación de Pearl Jam en varias causas políticas.

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En esta quinta y última parte comentamos:

• La música, los sonidos y las letras de las dos últimas canciones del ‘Ten’: «Deep» y «Release».
• El papel que ha desempeñado el baterista Matt Cameron en Pearl Jam a lo largo de los años.
• La sinceridad que transpira el ‘Ten’, y en general toda la trayectoria de la banda.
• Pearl Jam en la actualidad.

Además, Miguel hace un alegato en favor de intentar escuchar música con más atención y menos distracciones.

*** ¡Descuento exclusivo para oyentes de 'Disco prestado'! Si quieres aprender a tocar la batería 'online' con Miguel Ballester, escríbele a qtq@quientocaque.com y consigue un 50 % de descuento en el primer mes de clases. ***

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En esta primera parte hablamos de:

• La diferencia entre el sonido de ‘Piece of Mind’ y el de los tres discos anteriores de Iron Maiden.
• La incorporación del baterista Nicko McBrain, la cual completó la formación clásica de la banda durante el resto de la década de los ochenta.
• El papel fundamental del guitarrista Adrian Smith no solo como tal, sino también como compositor y músico innovador, y su marcha de la banda unos años más tarde.
• La importancia del trabajo de producción de Martin Birch.
• La portada de ‘Piece of Mind’, diseñada por Derek Riggs.
• La diferencia entre el sonido actual de Iron Maiden y el de sus discos clásicos.
• El declive creativo de la banda en los noventa.
• La firme compromiso de Steve Harris con la música en directo y su proyecto en paralelo, British Lion.

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En esta segunda parte hablamos de:

• La música, los sonidos y las letras de las dos primeras canciones del disco: «Where Eagles Dare» y «Revelations».
• La influencia de las historias sobre la Segunda Guerra Mundial en las letras de Steve Harris y Bruce Dickinson.
• La sorprendente cantidad de músicos que pasaron por Iron Maiden antes de que grabaran siquiera su primera maqueta, ‘The Soundhouse Tapes’.
• La expulsión y readmisión del guitarrista Dave Murray en la banda.
• La primera vez que cada uno de nosotros les vio en directo.
• La época en la que el cantante Blaze Bayley sustituyó a Bruce Dickinson.
• Iron Maiden como fenómeno transgeneracional.

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Test de NPR: '¿Hasta qué punto distingues la calidad del sonido?' https://www.npr.org/sections/therecord/2015/06/02/411473508/how-well-can-you-hear-audio-quality

Comentario de los resultados: https://www.npr.org/sections/therecord/2015/06/09/412271433/audio-quality-quiz-results-you-did-slightly-better-than-guessing-randomly

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En esta tercera parte hablamos de:

• La música, los sonidos y las letras de las tres canciones siguientes del disco: «Flight of Icarus», «Die With Your Boots On» y «The Trooper».
• Los videoclips y las caras B de «Flight of Icarus» y «The Trooper».
• El disco ‘Somewhere in Time’ y la actual gira conmemorativa ’The Future Past Tour’.
• Cómo cambió el sonido de Iron Maiden al entrar en los 90, tras la marcha del guitarrista Adrian Smith.
• Cómo ha cambiado la voz de Bruce Dickinson a lo largo de los años.

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En esta cuarta y última parte hablamos de:

• La música y la letra de las cuatro últimas canciones del disco: «Still Life», «Quest for Fire», «Sun and Steel» y «To Tame a Land».
• El significado de la misteriosa introducción de «Still Life» (con eructo al revés incluido).
• La rotunda negativa del escritor Frank Herbert a que «To Tame a Land» se llamara como su novela ‘Dune’.
• La tendencia a componer temas largos que Maiden adoptaron para sus discos de los últimos años, entre ellos ‘Senjutsu’.
• Los graves problemas de salud que sufrió el baterista Nicko McBrain a principios del año pasado.

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En esta primera parte hablamos de:

• Cómo, con ‘Coming Up’, Suede se alejaron del ‘glam’ y se acercaron al pop, rompiendo con el sonido de sus dos discos anteriores: 'Suede' y 'Dog Man Star'.
• Las tensiones previas entre el cantante Brett Anderson y Bernard Butler, el guitarrista original de la banda.
• Richard Oakes, el atrevido fan de diecisiete años que acabó sustituyendo a Butler como guitarrista.
• La incorporación medio casual del teclista Neil Codling, otra pieza fundamental en el sonido del ‘Coming Up’.

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Si Oasis eran los malotes de barrio, y Blur, los universitarios artísticos y divertidos… ¿quiénes eran Suede?

En esta segunda parte hablamos de:

• Los sonidos, la letra y el videoclip de la primera canción del ‘Coming Up’: «Trash».
• La portada del disco, diseñada por Peter Saville bajo la dirección de Brett Anderson, el cantante de la banda.
• La demanda judicial por la que Suede tuvieron que cambiar de nombre en EE UU.
• Posibles ventajas y riesgos del uso de la inteligencia artificial como herramienta creativa.

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En esta tercera parte hablamos de las canciones «Filmstar», «Lazy» e «Into the Sea».

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En este cuarta y última parte hablamos de:

• El resto de canciones del ‘Coming Up’: «She», «Beautiful Ones», «Starcrazy», «Picnic by the Motorway», «The Chemistry Between Us» y «Saturday Night».
• El entorno cultural en el que se crió Brett Anderson, una mezcla entre lo artístico y lo mundano a las afueras de Londres.
• El espíritu hedonista de ‘Coming Up’.

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Toni Castarnado lleva más de veinte años escribiendo sobre música, sobre todo rock clásico. Ha publicado varios libros sobre el papel de la mujer en la música y colabora habitualmente con ‘Mondo Sonoro’, ‘Ruta 66’, 'El Nacional' y el programa ‘Sofá sonoro’ de la Cadena SER.

En esta primera parte sobre 'Horses' hablamos de:

• La vez que Toni entrevistó a Patti Smith en persona.
• La otra vez que la vio tocar en un pequeño club de Nueva York.
• ‘Just Kids’ (en español ‘Éramos unos niños’), el galardonado libro que Patti Smith escribió a petición del fotógrafo Robert Mapplethorpe.
• El estatus poco menos que legendario de Patti Smith, que desde hace ya mucho tiempo transciende su carrera musical.

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En esta segunda parte hablamos de:

• La migración de Patti Smith desde el sur de Nueva Jersey hasta la vibrante Nueva York de finales de los sesenta.
• El enfoque poético de Patti Smith en su obra musical.
• El documental ‘Dream of Life’.

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En esta tercera parte hablamos de:

• La primera canción del disco: «Gloria: In Excelsis Deo».
• La simbología religiosa en la obra de Patti Smith.
• Su retirada temporal de la vida pública para criar a sus hijos.
• Cómo Michael Stipe, cantante de REM, la acompañó de gira y la ayudó a reinstalarse en Nueva York.
• El concierto que Patti Smith dio en España en 1976, durante la transición a la democracia.

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En esta cuarta y última parte hablamos de:

• El resto de canciones del disco: «Redondo Beach», «Birdland», «Free Money», «Kimberly», «Break It Up», «Land» y «Elegie».
• El importante papel del guitarrista Lenny Kaye en la carrera de Patti Smith.
• El antiguo blog de Patti Smith, ‘coffeebreak’.

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En esta primera parte hablamos de:

• La genialidad compositiva de ‘Euphoria Mourning’.
• La trayectoria musical anterior de Chris Cornell con Soundgarden.
• Los otros tres discos de estudio en solitario que el cantante publicó en vida: ‘Carry On’, ‘Scream’ y ‘Higher Truth’.
• La vital importancia de Alain Johannes y Natasha Shneider en la composición y la co-producción de ‘Euphoria Morning’.
• Los cambios vocales que sufrió Chris Cornell a lo largo de su carrera.

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En esta segunda parte hablamos de:

• La música, los sonidos y las letras de las dos primeras canciones de ‘Euphoria Mourning’: «Can’t Change Me» y «Flutter Girl».
• La sorprendente conexión entre «Flutter Girl», Jeff Ament (bajista de Pearl Jam), y «Spoonman», uno de los temas más conocidos de Soundgarden.
• La portada de ‘Euphoria Mourning’.
• Josh Freese, baterista principal del disco y actual miembro de los Foo Fighters.

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Este 'extra' corresponde a una serie de cinco episodios en los que comentamos 'Euphoria Morning' de Chris Cornell de arriba a abajo.

Escucha el comentario completo del disco —que culminó con una entrevista a Alain Johannes— buscando "disco prestado euphoria" en cualquier plataforma de audio, o mediante estos enlaces:

SPOTIFY: https://open.spotify.com/episode/6XWpO1aAoqI9BPmG6Y3gjj?si=UzkfaIxLSCWGgR7OM0xBDg

IVOOX: https://go.ivoox.com/rf/127748290

APPLE PODCASTS: https://podcasts.apple.com/us/podcast/1-5-euphoria-mourning-de-chris-cornell-con-gnaposs/id1672847595?i=1000652895971

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Este 'extra' corresponde a una serie de cinco episodios en los que comentamos 'Euphoria Morning' de Chris Cornell de arriba a abajo.

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En esta tercera parte hablamos de:

• La música, los sonidos y las letras de las cuatro canciones siguientes de ‘Euphoria Mourning’: «Preaching the End of the World», «Follow My Way», «When I’m Down» y «Mission».
• El videoclip de «Preaching the End of the World».

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En esta cuarta parte hablamos de:

• Los cuatro temas siguientes del disco: «Wave Goodbye», «Monchild», «Sweet Euphoria» y «Disappearing One».
• El disco ‘Grace’ de Jeff Buckley y la trágica muerte del músico, que inspiró a Chris Cornell para componer «Wave Goodbye».
• La influencia del blues y el soul en el estilo vocal de Chris Cornell, y mucho más.

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En esta quinta y última parte rematamos la canción «Disappearing One» y hablamos de:

• Los dos últimas temas del disco: «Pillow of Your Bones» y «Steel Rain».
• El increíble trabajo de Alain Johannes en las guitarras de ‘Euphoria Morning’.
• La transición entre ‘Euphoria Morning’ y Audioslave.
• Algunas de las veces en que Gnaposs y yo vimos a Chris Cornell en directo.

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En este episodio Alain Johannes (Eleven, Queens Of The Stone Age, Them Crooked Vultures) comenta:

• El papel que desempeñaron él, Natasha Shneider y Chris Cornell en el proceso de grabación y composición de ‘Euphoria Morning’.
• Cómo, gracias a Chris, Alain y Natasha pudieron montar el estudio casero en el que, sin haberlo planeado, acabaron grabando el disco.
• El proyecto que tenían los tres de formar una banda junto a Matt Cameron, y la sorpresa que se llevaron Alain y Natasha cuando se enteraron de que Chris se había unido a Audioslave.
• La gira de presentación de ‘Euphoria Mourning’, su preparación y la recepción del disco.
• La influencia del flamenco y la música india en las guitarras de Alain Johannes. El genio musical de Natasha Shneider.

Además Alain cuenta cómo, durante la escuela secundaria, se le ocurrió enseñarle a tocar el bajo a un amigo que hasta entonces solo tocaba la trompeta... Flea.

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Este fragmento es un 'extra' de la entrevista con Alain Johannes que publiqué recientemente, centrada en el disco 'Euphoria Morning' (también conocido como 'Euphoria Mourning').

Escucha la entrevista aquí:

SPOTIFY: https://open.spotify.com/episode/1MjB...

APPLE PODCASTS: https://podcasts.apple.com/us/podcast...

IVOOX: https://go.ivoox.com/rf/129331455

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Escucha la entrevista en cualquier plataforma de audio, o mediante estos enlaces:

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Hasta el momento hemos comentado:

• Radiohead: OK Computer
• Nirvana: In Utero
• Pink Floyd: The Dark Side of the Moon
• Depeche Mode: Violator
• David Bowie: The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars
• Pearl Jam: Ten
• Red Hot Chili Peppers: Blood Sugar Sex Magik
• The Doors: The Doors
• Lou Reed: Transformer
• Suede: Coming Up
• Patti Smith: Horses
• Chris Cornell: Euphoria Mourning / Morning
• Iron Maiden: Piece of Mind
• AC/DC: Back in Black
• Goldfrapp: Felt Mountain
• Genesis: Selling England by the Pound
• Andrés Calamaro: Alta suciedad

Echa un vistazo a la lista de episodios… ¡y empieza a disfrutar de 'Disco prestado'!

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• 'Disintegraton' de The Cure
• 'Depression Cherry' de Beach House
• 'Midnight Boom' de The Kills

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• 'In Utero' de Nirvana
• 'Doolittle' de Pixies
• 'Angel Dust' de Faith No More

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Lucila Zetina es una referente de la radio alternativa en México. Empezó como locutora en la emisora Rock 101 y actualmente presenta el programa ‘Polaroid 105’ de Reactor 105.7 FM. Ha entrevistado a artistas como David Bowie, Robert Smith, Ozzy Osbourne, Duran Duran, St. Vincent, Dave Grohl, Coldplay, U2, Enrique Bunbury o Gustavo Cerati.

En esta primera parte hablamos de:

• La evolución del sonido de la banda desde su primer disco, ‘Speak and Spell’, hasta el ‘Violator’.
• El éxito comercial y crítico del ‘Violator’, y el punto de inflexión que supuso para Depeche Mode.
• La participación de Flood como un elemento clave para la producción del disco.
• La estética visual de Depeche Mode como parte fundamental de su legado.
• La capacidad del ‘Violator’ para trascender la música electrónica e influenciar a artistas de géneros muy diversos.
• El título y la portada del disco.
• Cómo la banda sonora de ‘La naranja mecánica’ inspiró la movida ‘electropunk’ inglesa de finales de los 70.

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En esta segunda parte hablamos de:

• La música y la letra de las dos primeras canciones del disco: «World in My Eyes» y «Sweetest Perfection».
• El videoclip de «World in My Eyes».
• La experiencia de ver a Depeche Mode en directo.
• La combinación entre la voz de Dave Gahan y la de Martin Gore.
• El desgaste personal que sufren muchos músicos en las grandes giras internacionales.

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En esta tercera parte hablamos de:

• La música y la letra de las cuatro siguientes canciones del disco: «Personal Jesus», «Halo», «Waiting for the Night» y «Enjoy the Silence».
• La evolución de Depeche Mode, el poder de sus letras y el estilo experimental de la banda.
• El videoclip de «Personal Jesus».
• Lo difícil que es hacer una buena versión de Depeche Mode.

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Lucila Zetina es una referente de la radio alternativa en México. Empezó como locutora en la emisora Rock 101 y actualmente presenta el programa ‘Polaroid 105’ de Reactor 105.7 FM.

En esta cuarta y última parte hablamos de:

• La música y la letra de las tres últimas canciones del disco: «Policy of Truth», «Blue Dress» y «Clean».
• Los videoclips de «Enjoy the Silence» y «Policy of Truth».
• La sensibilidad de Martin Gore como compositor y su habilidad para combinar luces y sombras.
• La lealtad de los fans de Depeche Mode.

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La música original de 'Disco prestado' forma parte de mi EP 'The Entertainer', disponible en todas las plataformas y marcaliana.com/musica

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¡Salud y buena música!

Marc Aliana

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Arecio Smith es teclista, organista y profesor de la Escuela Superior de Música de Cataluña (también conocida como ESMUC). Ha tocado con bandas como la Fundación Tony Manero, La Kinky Beat o Flow Fanatics, la cual formó con el rapero español Rapsusklei. También estuvo de gira con la prestigiosa cantante de ‘world music’ Fatoumata Diawara, actuando en eventos legendarios como el Festival de Jazz de Montreux o el de Glastonbury. Actualmente Arecio prepara el regreso de Astrio, una banda experimental con la que ha grabado seis discos entre el rock, el ‘jazz’, la psicodelia y la música electrónica.

En esta primera parte Arecio comparte su profunda conexión personal con The Doors, y entre otras cosas comentamos:

• Los orígenes de The Doors.
• Su característico sonido y cómo evolucionó desde su primer disco hasta ‘LA Woman’.
• El legado y la influencia de Jim Morrison en la iconografía del rock.
• Los orígenes familiares de Jim Morrison y su compleja personalidad.
• El contexto histórico de EE UU a finales de los años sesenta.
• Anécdotas de la autobiografía de Robby Krieger, el guitarrista de The Doors.
• La poesía en las letras de Jim Morrison.

Además, Arecio y yo ilustramos la chara con nuestros instrumentos: él al teclado, y yo a la guitarra.

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En esta segunda parte comentamos:

• El sonido, la música, la letra y el videoclip de la primera canción del disco: «Break On Through (to the Other Side)».
• El sonido general del disco y su grabación en cuatro pistas.
• Los orígenes del nombre 'The Doors'.
• Cosas que salen en la película 'The Doors' de Oliver Stone pero no son ciertas.
• La demanda cruzada de Ray Manzarek y Robby Krieger contra John Densmore.
• El contexto histórico y cultural de EE UU a finales de los sesenta.
• La actitud política de Jim Morrison.

Además, Arecio y yo ilustramos la chara con nuestros instrumentos: él al teclado, y yo a la guitarra.

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En esta tercera parte comentamos:

• La música, el sonido y la letra de las dos siguientes canciones del disco: «Soul Kitchen» y «The Crystal Ship».
• Los últimos meses de vida de Jim Morrison.
• Mitos y conspiraciones sobre su controvertida muerte en París.
• Los inicios musicales «españoles» de Robby Krieger.
• El peculiar proceso de composición de The Doors.

Además, mientras seguimos tocando y cantando partes de las canciones, Arecio y yo nos preguntamos por qué tantos músicos odian a The Doors.

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En esta cuarta parte comentamos:

• La música, el sonido y la letra de las tres siguientes canciones del disco: «Twenty First Century Fox», «Alabama Song (Whisky Bar)» y «Light My Fire».
• El cruce de litigios entre exmiembros de The Doors a raíz de que Robby Krieger y Ray Manzarek formaran la banda 20th Century Doors, junto a Ian Astbury (The Cult) y Stewart Copeland (The Police).
• La vez que Jim Morrison desafió a la censura televisiva en el ‘show’ de Ed Sullivan.

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En esta quinta parte comentamos:

• La música, el sonido y la letra de las dos canciones siguientes: «Back Door Man» y «I Looked at You».
• La creciente influencia de los clásicos del ‘blues’ en la discografía de The Doors.
• Cómo Jim Morrison se convirtió en la primera estrella del rock en ser detenida por la policía sobre un escenario.
• La relación entre Jim Morrison y Janis Joplin.
• El fiasco del cuarto disco de The Doors: ‘The Soft Parade’.
• La explosión creativa de la música anglosajona a finales de los años sesenta.

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En esta sexta parte comentamos:

• La música, el sonido y la letra de las tres últimas canciones del disco: «End of the Night», «Take It As It Comes» y «The End».
• La entrevista en la que Jim Morrison pareció adivinar el futuro de la música.
• Posibles orígenes del famoso ‘autobús azul’ que aparece en la letra de «The End».
• Los tipos de efectos de reverberación artificial que existían cuando se grabó el disco.
• La relación que tenían algunos miembros de The Doors con la meditación.

Os recomiendo que, hoy especialmente, os quedéis hasta el final del episodio, porque Arecio nos descubre una faceta suya que tenía muy bien guardada y que, al menos a mí, me dejó flipando.

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En esta séptima y última parte:

• Rematamos la canción «The End».
• Profundizamos en la evolución musical de The Doors en sus otros cinco discos de estudio: ‘Strange Days’, ‘Waiting for the Sun’, ‘The Soft Parade’, ‘Morrison Hotel’ y ‘LA Woman’ (con ejemplos de Arecio al teclado).
• Hablamos de las últimas comunicaciones entre The Doors y Jim Morrison antes de su trágica muerte en París; la censura lingüística en EE UU; y el uso del altavoz rotativo Leslie como efecto de sonido psicodélico.

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Joan S. Luna es un crítico musical de Barcelona y el jefe de redacción de ‘Mondo Sonoro’, una revista musical independiente de referencia en España.

Se inició en los noventa escribiendo para la histórica revista ‘Metali-KO’, y desde entonces ha colaborado en publicaciones como ‘El país’, ‘El mundo’, ‘Rockdelux’ o ‘Time Out’; con emisoras como Los 40 Principales, Catalunya Ràdio, SER Catalunya, iCat, Ràdio 4 o Rac 1; y con fanzines internacionales como ‘Riff Raff’ o ‘Hit It Or Quit It’, entre muchos otros medios. También dirigió y presentó el programa ‘New Noise/Nuevo ruido’ de Radio Primavera Sound junto a Jordi Meya, corresponsable de ‘El pódcast de RockZone’.

Hasta la fecha, Joan ha publicado dos libros: ‘Los colores del underground’ —el primero en España sobre el surrealismo pop— y la novela de bolsillo ‘Amarga como el peyote’.

Además, por si fuera poco, suele pinchar discos en salas y festivales, ejerce de jurado en concursos musicales, da ponencias y modera debates sobre la industria musical, escribe sobre cómic y animación japonesa, ha remezclado a artistas como Love Of Lesbian, Pony Bravo, El Columpio Asesino o Yelle, e incluso ha publicado su propio material bajo el pseudónimo Ville Rowland.

En esta serie de episodios que dedicaremos a ‘Debut’ hablaremos a fondo del disco, pero también nos centraremos en la biografía y la carrera de Björk hasta ese punto.

En el episodio de hoy comentamos:

• La infancia de Björk y la influencia familiar en su desarrollo musical.
• El uso generalizado de ‘samples’ en los años noventa.
• Cómo los noventa conectaron a gran parte del público roquero con la música electrónica.
• La honestidad a la hora de usar pistas pregrabadas en los conciertos.

Además, Joan nos cuenta sobre las dos ocasiones en las que entrevistó a Björk.

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En esta segunda parte hablamos de:

• La imagen que la prensa inglesa proyectaba sobre Björk en sus primeros años.
• La influencia de la música de vanguardia en el desarrollo musical de Björk y su distanciamiento del rock en ‘Debut’.
• Su vida familiar y la fama precoz en Islandia.
• La evolución musical de Björk hacia el ‘punk’ y su participación en bandas como Tappi Tikarras y Kukl.
• El protagonismo de Björk en el documental sobre la escena alternativa islancesa ‘Rokk í Reykjavík’.
• Otras de sus colaboraciones anteriores al ‘Debut’, como The Elgar Sisters, el disco de ‘jazz’ ‘Gling Gló’ o su incursión en la electrónica de la mano de Graham Massey y su banda 808 State.
• La formación de los Sugarcubes.

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En esta tercera parte hablamos de:

• La portada del disco y sus dos primeras canciones: «Human Behaviour» y «Crying».
• El traslado de Björk a Londres en busca de nuevas oportunidades creativas.
• El primer contacto entre Björk y el productor de ‘Debut’, Nellee Hopper.
• El videoclip de «Human Behaviour», dirigido por Michel Gondry.
• Por qué ‘Debut’ suena a electrónica hecha por músicos de otros géneros.
• La influencia de Bollywood en el disco.
• Una conexión curiosa entre ‘Debut’ y ‘Gling-Gló’ (el disco de ‘standards’ de ‘jazz’ de Björk).
• La importancia de la estética en la obra de Björk.

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En esta cuarta parte hablamos de:

• Las dos canciones siguientes del disco: «Venus As a Boy» y «There’s More to Life Than This».
• El videoclip de «Venus As a Boy».
• La creatividad con la que Björk ha adaptado sus canciones en directo a lo largo de su carrera.
• Por qué la evolución musical de la artista ha ido alejando a algunos de sus fans.
• Más músicos y ‘samples’ que aparecen en ‘Debut’.
• El activismo de Björk.

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En esta quinta parte hablamos de:

• Las cuatro siguientes canciones del disco: «Like Someone in Love», «Big Time Sensuality», «One Day» y «Aeroplane».
• El videoclip de «Big Time Sensuality» (dirigido por Stéphane Sednaoui).
• El magnetismo de Björk en sus videoclips.
• La riqueza musical de ‘Debut’.
• Más ‘samples’ que se utilizaron en el disco.

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En esta sexta y última parte hablamos de:

• Las tres últimas canciones del disco: «Come to Me», «Violently Happy» y «The Anchor Song».
• El tema «Play Dead», que fue compuesto por Björk con David Arnold y Jah Wobble y se añadió al final del disco en muchas ediciones.
• El videoclip de «Violently Happy» (dirigido por Jean-Baptiste Mondino).
• La predisposición que tuvieron muchos músicos de ‘post-punk’ para experimentar con la música electrónica.
• Las tres grandes etapas de la carrera de Björk.

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Mario Silvestre es colaborador habitual de la veterana revista musical española ‘Ruta 66’; guitarrista, cantante y compositor de la banda de ‘punk rock’ barcelonesa The Deathlines; y profesor de inglés en un instituto de educación secundaria. Ha entrevistado a bandas como Bad Religion, The Hellacopters, Minor Threat o Foo Fighters, conversando con Dave Grohl y Taylor Hawkins hasta en dos ocasiones.

En esta primera parte sobre 'In Utero' hablamos de:

• Los orígenes, las influencias y el sonido de la banda.
• Por qué eligieron a Steve Albini para grabar el ‘In Utero’.
• Diferencias importantes entre el ‘In Utero’ y su predecesor: ’Nevermind’.
• El impacto del ’Nevermind’ en la industria musical.
• La imagen de Nirvana en contraposición a la de las estrellas del rock de los años ochenta.
• La infancia de Kurt Cobain, su personalidad y su interés por el arte.
• Cómo los problemas de salud impactaron a su obra.

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En esta segunda parte hablamos de:

• La música y la letra de las dos primeras canciones del disco: «Serve the Servants» y «Scentless Apprentice».
• Las mezclas originales de Steve Albini e historias contradictorias acerca de si el entorno de Nirvana les presionó para modificarlas.
• La habilidad de Kurt Cobain para componer melodías superpegadizas de forma intuitiva.
• La importancia de su voz en el sonido de Nirvana.
• El concepto, la portada y el arte gráfico de ‘In Utero’.
• El estilo de Kurt Cobain como letrista.

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En esta tercera parte hablamos de:

• La música y la letra de las dos siguientes canciones del disco: «Heart-Shaped Box» y «Rape Me».
• La controversia sobre la autoría del videoclip de «Heart-Shaped Box», dirigido por Anton Corbijn.
• Las remezclas de ‘In Utero’ que se publicaron en el vigésimo aniversario del disco, firmadas por Steve Albini con la aprobación de Dave Grohl y Krist Novoselic.
• La contraportada censurada que se imprimió especialmente para la cadena de supermercados estadounidense Walmart.
•  El éxito de los Foo Fighters tras Nirvana.

Y además, Mario nos cuenta cómo fue entrevistar a Dave Grohl.

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En esta cuarta parte hablamos de:

• La música y la letra de las 4 siguientes canciones del disco: «Frances Farmer Will Have Her Revenge on Seattle», «Dumb», «Very Ape» y «Milk It».
• La influencia de Tracy Marander, exnovia de Kurt Cobain, en el éxito de Nirvana.
• Dónde acabó la guitarra que Kurt Cobain usó para grabar el ‘MTV Unplugged in New York’.
• El toque «mágico» de Steve Albini en el sonido de batería del ‘In Utero’.

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En esta quinta y última parte hablamos de:

• La música y la letra de las cuatro últimas canciones del disco: «Pennyroyal Tea», «Radio Friendly Unit Shifter», «Tourette’s» y «All Apologies».
• La colaboración entre Kurt Cobain y William Burroughs para el sencillo «The ‘Priest’ They Called Him».
• La contraportada de ‘In Utero’.
• La muerte de Kurt Cobain.

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'Some Kinda Love' de The Deathlines en Spotify:

https://open.spotify.com/album/6zTXnFvXpfiDZuO5PR2lG5?si=5844rpMNSd2hgQHhkq_hPg

'Some Kinda Love' de The Deathlines en Bandcamp:

https://krakenrecordingsofficial.bandcamp.com/album/some-kinda-love-2

¡Salud y buena música!

Marc Aliana

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En esta primera parte hablamos de:

• Las dos primeras canciones del ‘Transformer’: «Vicious» y «Andy’s Chest».
• La temática, la portada y la contraportada del disco.
• La carrera musical de Lou Reed antes de alcanzar el éxito comercial con ‘Transformer’, incluido su primer disco en solitario y la Velvet Underground.
• Cómo un fan de la antigua banda de Lou Reed, llamado David Bowie, acabó produciendo el ‘Transformer’ junto a su guitarrista y mano derecha, Mick Ronson.
• El intento de asesinato que sufrió Andy Warhol en The Factory, su estudio creativo.
• La importancia de la ciudad Nueva York en la obra de Lou Reed.
• Algunos de los cambios que ha experimentado la industria musical desde los años 70.

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En esta segunda parte comentamos las seis canciones siguientes del ‘Transformer’: «Perfect Day», «Hangin’ ‘Round», «Walk on the Wild Side», «Make Up», «Satellite of Love» y «Wagon Wheel».

Además, en este episodio recuerdo y supero definitivamente un antiguo «trauma» musical que me provocó hace años un concierto Lou Reed.

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En esta tercera y última parte comentamos:

• Las tres últimas canciones del ‘Transformer’: «New York Telephone Conversation», «I’m So Free» y «Goodnight Ladies».
• Otros discos de Lou Reed que vale la pena escuchar si habéis empezado por el ‘Transformer’.
• Algunas de las diferencias entre las ediciones de discos en vinilo actuales y las de los años setenta.

Además, Jordi habla de sus planes inmediatos de acompañar a Enrique Bunbury en directo y de cómo surgió la idea de que Los Santos Inocentes grabaran su propio disco.

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Marc Aliana

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¡Os lo explico!

(Actualizado el 13 de febrero de 2026).

El disco:

'El último jardín' es un disco conceptual sobre la relación entre el ser humano y la tecnología. Lo publiqué el 6 de febrero de 2026.

El concurso:

Consiste en encontrar dos diferencias entre la versión de las canciones que avancé en el pódcast y la que llegó a las plataformas el 6 de febrero. El ganador se decidirá por sorteo entre las cien primeras personas que escriban a discoprestado@proton.me acertando las dos diferencias.

Para participar:

• Escucha las canciones de 'El último jardín' tal y como aparecen en esta serie de episodios.
• Escucha el disco en cualquier plataforma de 'streaming'. Enlaces: https://marcaliana.com/musica
• Cuando hayas encontrado las dos diferencias escríbeme a discoprestado@proton.me y, si estás entre los cien primeros en acertar, entrarás en el concurso ;)

Tras el sorteo, el ganador podrá proponer tres discos y la audiencia votará por su favorito. Un invitado y yo dedicaremos varios episodios a comentar el disco más votado. Los discos propuestos deberán pertenecer al mundo del rock o la música alternativa, así como ser de artistas internacionalmente conocidos.

En el episodio de hoy...

Me acompaña el bajista y productor Miki Santamaria (bajo incluido) y entre otras cosas comentamos:

• La tendencia creciente a grabar en solitario en lugar de convivir con otros músicos en el estudio.
• Los diferentes matices que se pueden conseguir tocando el bajo con o sin púa.
• El enfoque melódico de Miki y la interacción con la voz a la hora de construir una línea de bajo.
• El uso de disonancias para añadir interés en la música.
• La adicción a las redes sociales.

También os avanzo la canción «Fuera de la red». Aquí tenéis la letra:

Rumbo a mi hogar robado / Será un viaje estelar al pasado / Al seno del planeta que nos vio nacer / Os extrañaré, amigos / Pero debo deshacer el camino / Desdibujar mi huella y desaparecer / Cómo será vivir fuera de la red / Donde la luz se expande sin límite / Y el latir del sol es tu segunda piel / Y el silencio te acompaña donde estés / Aterricé liviano / En un largo amanecer de verano / Me acarició una sinfonía familiar / Quise enterrar mi antena / Pero estoy muy solo aquí en la Tierra / Temo olvidarla si volviera a conectar

Espero que os gusten estos episodios, a mí me hacen muchísima ilusión :)

¡Salud y buena música!

Marc Aliana

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¡Segunda entrega de episodios especiales! En ellos lanzo un concurso para que uno de vosotros proponga tres discos prestados, pirateo mi propio disco, y charlo sobre música con invitados «históricos» del programa.

¡Os lo explico!

(Actualizado el 13 de febrero de 2026).

El disco:

'El último jardín' es un disco conceptual sobre la relación entre el ser humano y la tecnología. Lo publiqué el 6 de febrero de 2026.

El concurso:

Consiste en encontrar dos diferencias entre la versión de las canciones que avancé en el pódcast y la que llegó a las plataformas el 6 de febrero. El ganador se decidirá por sorteo entre las cien primeras personas que escriban a discoprestado@proton.me acertando las dos diferencias.

Para participar:

• Escucha las canciones de 'El último jardín' tal y como aparecen en esta serie de episodios.
• Escucha el disco en cualquier plataforma de 'streaming'. Enlaces: https://marcaliana.com/musica
• Cuando hayas encontrado las dos diferencias escríbeme a discoprestado@proton.me y, si estás entre los cien primeros en acertar, entrarás en el concurso ;)

Tras el sorteo, el ganador podrá proponer tres discos y la audiencia votará por su favorito. Un invitado y yo dedicaremos varios episodios a comentar el disco más votado. Los discos propuestos deberán pertenecer al mundo del rock o la música alternativa, así como ser de artistas internacionalmente conocidos.

En el episodio de hoy...

Me acompaña el teclista, organista y profesor de la Escuela Superior de Música de Cataluña (ESMUC) Arecio Smith, a quien muchos recordaréis por haber batido el récord de episodios dedicados a un solo disco prestado: el primer álbum de The Doors.

Entre otras cosas hablamos de:

• La historia de los instrumentos electrónicos.
• El impacto de la IA (inteligencia artificial) en la música actual.
• La nostalgia predigital.
• Los clones virtuales.

Además, nos preguntamos si el auge de la IA en la producción musical podría impulsar un resurgir del sonido «humano».

También os avanzo la canción «Humanomáquina». Aquí tenéis la letra:

Emoción ritual / Enemigos de la belleza / Esclavos de la precisión / En el acto final del culto a la eficiencia / Sacrificaste el corazón / Humanomáquina / Qué va a ser de ti / Quemaste el último jardín / Sin actualización para sobrevivir / Abandonado en la matriz / Tu objetivo era ser una herramienta al servicio de los dioses de la Utilidad / Pero ahora te ves abrumado entre artificios / Y tus dueños siempre quieren más / Humanomáquina / Qué va a ser de ti / Quemaste el último jardín / Sin actualización para sobrevivir / Abandonado en la matriz.

Espero que os gusten estos episodios, a mí me hacen muchísima ilusión :)

¡Salud y buena música!

Marc Aliana

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¡Tercera entrega de episodios especiales! En ellos lanzo un concurso para que uno de vosotros proponga tres discos prestados, pirateo mi propio disco, y charlo sobre música con invitados «históricos» del programa.

¡Os lo explico!

(Actualizado el 13 de febrero de 2026).

El disco:

'El último jardín' es un disco conceptual sobre la relación entre el ser humano y la tecnología. Lo publiqué el 6 de febrero de 2026.

El concurso:

Consiste en encontrar dos diferencias entre la versión de las canciones que avancé en el pódcast y la que llegó a las plataformas el 6 de febrero. El ganador se decidirá por sorteo entre las cien primeras personas que escriban a discoprestado@proton.me acertando las dos diferencias.

Para participar:

• Escucha las canciones de 'El último jardín' tal y como aparecen en esta serie de episodios.
• Escucha el disco en cualquier plataforma de 'streaming'. Enlaces: https://marcaliana.com/musica
• Cuando hayas encontrado las dos diferencias escríbeme a discoprestado@proton.me y, si estás entre los cien primeros en acertar, entrarás en el concurso ;)

Tras el sorteo, el ganador podrá proponer tres discos y la audiencia votará por su favorito. Un invitado y yo dedicaremos varios episodios a comentar el disco más votado. Los discos propuestos deberán pertenecer al mundo del rock o la música alternativa, así como ser de artistas internacionalmente conocidos.

En el episodio de hoy...

Me acompaña Miguel Ballester —baterista y creador de quientocaque.com— a quien muchos recordaréis de los episodios que dedicamos al 'Ten' de Pearl Jam. Además, Miguel grabó todas las baterías de 'El último jardín'.

Entre otras cosas hablamos de:

• La música que deja huella en contraposición con la de usar y tirar.

• El increíble ambiente musical que tienen muchas películas de ciencia ficción de los setenta y los ochenta.
• El proceso creativo de Miguel a la hora de grabar baterías.
• La importancia de entender los cambios de la industria musical si eres músico profesional.
• El agobio que puede provocar la oferta de contenidos infinita.

También os avanzo las canciones «Duermevela» y «La misión». Aquí tenéis las letras:

Duermevela: Secuencia infinita de fotos antiguas / Momentos soñados, memorias perdidas / Tal vez necesites unas vacaciones / Un viaje inmersivo por otras vidas / Duermevela / Secuencia infinita de fotos antiguas / Momentos soñados, memorias perdidas / Pisar el terreno o perderse en el mapa / Elige tu propio cuento de hadas / Duermevela / Turismo de experiencias / Milagros de la ciencia / Promesas a la carta / Para matar a la inercia

La misión: Con una misión camino a Marte / Sudando emociones como las de antes / Te agarras tan fuerte a tu identidad / Que pronto confundes ensueño y verdad / O puede que ambos fueran ficción / Recuerdos de una tercera vida posterior / Destellos de mitos y necesidades / Proyectando las sombras de tu nueva prisión

Espero que os gusten estos episodios, a mí me hacen muchísima ilusión :)

¡Salud y buena música!

Marc Aliana

marcaliana.com

Cuestionario para oyentes: https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLScIQxJ2JkZ0wuVVXRhjACuGIlT8JOUSHyZZeOXG7QCWQzGrNQ/viewform?usp=sharing&ouid=107264353516231847273

Si quieres participar en la elección de los discos que tratamos en el podcast, ¡visita discoprestado.com y date de alta en mi lista de correo!

PRE-SAVE: Preguarda mi próximo disco mediante este enlace: https://ffm.to/elultimojardin

Dogma: Soy la nueva moral / Pánico ancestral / Aborrezco los matices / Tiembla, porque estoy harta de gritar / Todo lo haces mal / Prenderé un millón de soles en tu oscuridad / Ecos de pecado y purificación / Mártires afónicos, sordos de emoción / Sueños de grandeza, sangre y redención / Entes cacofónicos, vicios sin perdón / Escúchame a mí / Los demás quieren engañarte / Mi nuevo dogma es tu religión y ni siquiera lo sabes / Mantras / Mantén la guardia / No hay excusa para la polución mental / Ecos de pecado y purificación / Mártires afónicos, ciegos de pasión / Sueños de grandeza, sangre y redención / Entes cacofónicos, vicios sin perdón

¡Salud y buena música!

Marc Aliana

marcaliana.com

¡Tercera entrega de episodios especiales! En ellos lanzo un concurso para que uno de vosotros proponga tres discos prestados, pirateo mi propio disco, y charlo sobre música con invitados «históricos» del programa.

¡Os lo explico!

(Actualizado el 13 de febrero de 2026).

El disco:

'El último jardín' es un disco conceptual sobre la relación entre el ser humano y la tecnología. Lo publiqué el 6 de febrero de 2026.

El concurso:

Consiste en encontrar dos diferencias entre la versión de las canciones que avancé en el pódcast y la que llegó a las plataformas el 6 de febrero. El ganador se decidirá por sorteo entre las cien primeras personas que escriban a discoprestado@proton.me acertando las dos diferencias.

Para participar:

• Escucha las canciones de 'El último jardín' tal y como aparecen en esta serie de episodios.
• Escucha el disco en cualquier plataforma de 'streaming'. Enlaces: https://marcaliana.com/musica
• Cuando hayas encontrado las dos diferencias escríbeme a discoprestado@proton.me y, si estás entre los cien primeros en acertar, entrarás en el concurso ;)

Tras el sorteo, el ganador podrá proponer tres discos y la audiencia votará por su favorito. Un invitado y yo dedicaremos varios episodios a comentar el disco más votado. Los discos propuestos deberán pertenecer al mundo del rock o la música alternativa, así como ser de artistas internacionalmente conocidos.

En el episodio de hoy...

Me acompaña

Álvaro Méndez, viejo amigo, discoprestamista original y corresponsable de la web de fotografía Photolari.

A propósito del aspecto futurista de mi nuevo disco, le propongo a Álvaro varias predicciones para el año 2036 y nos charlamos sobre si es posible que se cumplan.

También os avanzo las canciones «Singularidad» y «Soma». Aquí tenéis las letras:

Singularidad: Hoy es un día para celebrar / Nadar en los cielos de la singularidad / Soltar los problemas y peregrinar / al templo de la diversión / Es una experiencia no secuencial / por las autopistas del espacio temporal / Colores que estallan desde otro lugar / Vibrando con la pulsación

Soma: Que empiece la fiesta en el último jardín / Hemos reservado una entrada para ti / Tenemos soma para no dejar de sonreír jamás / Ya empieza la fiesta en el último jardín / Hemos reservado un enchufe para ti / Tenemos soma para no dejar de sonreír / Que siga la fiesta en el último jardín / Hemos reservado un enchufe para ti / Tenemos soma para no dejar de sonreír / Termina la fiesta en el último jardín / Hemos simulado el paraíso para ti / Tenemos soma para no dejar de sonreír jamás

Espero que os gusten estos episodios, a mí me hacen muchísima ilusión :)

¡Salud y buena música!

Marc Aliana

marcaliana.com

Si quieres participar en la elección de los discos que tratamos en el podcast, ¡visita discoprestado.com y date de alta en mi lista de correo!

Mi nuevo disco 'El último jardín' ya está disponible en plataformas:

SPOTIFY: https://open.spotify.com/album/6we6B23vaATaIYVcGuuYEl?si=5Qgm8D_eQe2P4TtD70bjOQ

TIDAL: https://tidal.com/album/466395910/u

APPLE MUSIC: https://music.apple.com/us/album/el-%C3%BAltimo-jard%C3%ADn/1845666219

DEEZER: https://link.deezer.com/s/32n18HTfiduTSdEo4r2jR

YOUTUBE MUSIC: https://music.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_keAyJTUqslNEP45Avlh54IkQQjy1lCaMM

Contacto: discoprestado@proton.me

Salud y buena música ;)

Marc Aliana

marcaliana.com